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SUMMARY:Soutenance de thèse - Pierre Lelièvre (SACRe-ENS)
DESCRIPTION:Le laboratoire SACRe et l’Ecole Normale Supérieure ont le plaisir de vous inviter \nà la soutenance de thèse de Pierre Lelièvre (SACRe-ENS) intitulée : \n« La composition picturale — Modélisation\, Perception & Création » \n  \nLa soutenance de thèse aura lieu le 25 novembre 2022 à 9h30 à l’Ecole Normale Supérieure\, au 45 rue d’Ulm (75005 Paris)\, en salle Lettres 1 et 2 (2ème étage\, couloir B-C). \nLa soutenance commencera par une visite de l’exposition de 9h à 9h30\, à la bibliothèque Mathématiques et Informatique (Math-Info).  \nL’exposition sera visible du 21 au 25 novembre 2022 aux horaires d’ouverture de la bibliothèque (10h-17h). \n  \nComposition du jury de thèse : \nSofian AUDRY : Pr\, Université du Québec à Montréal (Rapporteur)\nNorberto GRZYWACZ : Pr\, Loyola University Chicago (Rapporteur)\nChien-Chung CHEN : Pr\, National Taïwan University (Examinateur)\nAlasdair NEWSON : MdC\, Télécom Paris (Examinateur)\nKatherine STORRS : MdC\, University of Auckland (Examinatrice)\nSylvie TISSOT : IdR\, ENSAD\, Institut Mines-Télécom (Examinatrice)\nPeter NERI : DR\, École Normale Supérieure\, CNRS (Directeur de thèse) \n  \nRésumé thèse : \nLa composition picturale\, entendue comme la disposition des éléments graphiques sur le plan\, est généralement associée à des règles qualitatives et des heuristiques. Bien qu’instructives pour les artistes et leur pratique\, ces normes agissent comme des contraintes externes sur le plan. Nous pensons que les œuvres d’art sont capables de fixer des caractéristiques de composition plus fondamentales dans leur matière picturale même. Nous développons donc un paradigme supposant toutes les œuvres d’un.e artiste comme des vues partielles d’une représentation en plus grandes dimensions\, et agrégeant des régularités compositionnelles intrinsèques. Nous choisissons de matérialiser cet objet hyper-compositionnel théorique par un espace continu\, vectoriel et probabiliste. D’autre part\, la nature séquentielle et non stationnaire du processus de composition\, ainsi que la définition complexe et évolutive de ses unités fonctionnelles sous-jacentes\, se combinent en un phénomène perceptif qui ne se modélise pas facilement par les modèles d’apprentissage profond basés sur des pixels\, e.g. CNNs. Nous adoptons une stratégie différente\, construite autour d’une définition paramétrique de l’exécution des traits et de RNN-VAE imbriqués hiérarchiquement. Cela permet à notre modèle d’aborder la matière picturale en alignant son comportement sur le geste artistique. Ces réseaux neuronaux artificiels sont ensuite entraînés sur plus de 5000 compositions abstraites personnelles\, et cherchent à former un espace compositionnel à la fois compact\, cohésif et expressif. Nous vérifions alors l’homogénéité perceptive de la densité latente de cet espace à travers des jugements de similarité entre des compositions (MLDS). Les algorithmes qui en résultent permettent aux artistes d’explorer l’interaction dynamique des éléments graphiques en fonction non seulement de leurs propres régularités de composition\, mais aussi des régularités perceptives de ceux qui voient leur art. Nous terminons enfin ce cycle en révélant les dimensions compositionnelles cachées avec de l’encre et du papier\, via des créations par traceur numérique.
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SUMMARY:Soutenance de thèse - Clémence Hallé (SACRe-ENS)
DESCRIPTION:Le laboratoire SACRe et l’Ecole Normale Supérieure ont le plaisir de vous inviter \nà la soutenance de thèse de Clémence Hallé (SACRe-ENS) intitulée : \n« Ramener l’Anthropocène à la Maison » : \nLa curation du Projet Anthropocène et ses interactions entre les arts et les sciences à la Maison des cultures du monde de Berlin (2013-2014). \nLa soutenance de thèse aura lieu le lundi 28 novembre 2022 aux Laboratoires d’Aubervilliers (41 rue Lécuyer 93300 Aubervilliers). \nA cette occasion\, en collaboration avec la compagnie de théâtre Lighthouse\, le programme sera pluriel\, entre recherche\, création et convivialité : \n– à 11h aura lieu une représentation de la pièce Matters ; \n– entre 12h et 14h\, une pause déjeuner (libre) ; \n– de 14h à 18h se déroulera la soutenance académique ; \n– et un pot de fin de thèse sera offert à partir de 18h. \n  \nComposition du jury de thèse : \nJohanne LAMOUREUX\, Professeure Université de Montréal (Présidente et rapporteuse) \nSophie HOUDART\, Professeure\, CNRS (Rapporteuse) \nJean-Paul VANDERLINDEN\, Professeur\, UVSQY (Membre du jury) \nAnnette BHAGWATI\, Curatrice\, HKW et Musée Rietberg (Membre du jury) \nJoris LACOSTE\, Metteur en scène (Membre du jury) \nNadeije LANEYRIE-DAGEN\, Professeure\, ENS (Directrice de thèse) \nGrégory QUENET\, Professeur\, UVSQY (Directeur de thèse) \n  \nRésumé thèse : \nCette thèse décrit l’émergence de l’hypothèse d’Anthropocène prise au sens esthétique du terme. Issue des sciences du système-Terre\, étudiée par un groupe de géologues\, et alors même qu’elle n’a reçu encore à ce jour\, aucune validation scientifique\, l’époque hypothétique a fécondé le monde des sciences humaines et des arts de façon fulgurante durant ces dix dernières années\, au point d’être qualifiée de « zeitgest intellectuel » par le géographe Jamie Lorimer\, qui préfère\, pour parler d’elle\, d’employer le terme d’ « Anthropo-scènes »(Lorimer 2017). Je me suis penchée sur le Projet Anthropocène de la Maison des cultures du monde à Berlin\, ouvert en janvier 2013 et qui dure encore aujourd’hui sous d’autres formes. Pour Jamie Lorimer en effet\, il est « peut-être la plus large manifestation de ce zeitgeist intellectuel dans les humanités environnementales ». Il implique « une série d’évènements en 2013–14\, qui ont rassemblé et forgé un Anthropocene-literati de scientifiques\, de philosophes et d’artistes »\, dont le but affiché était « de faciliter une exploration des implications de cette hypothèse pour la recherche\, la science\, et l’art » (Scherer\, 2013). Plus encore\, la Maison des Cultures du Monde a « hébergé la première rencontre du Groupe de travail sur l’Anthropocène\, et l’institution est devenue le lieu clé au sein duquel le groupe de géologues a promu son travail » (Lorimer 2017\, 122). Je commence mon histoire à partir de cette rencontre insolite\, entre des scientifiques internationaux formés pour décider si oui ou non une « époque (cène) de l’humain (anthropos) » devrait être ajoutée aux chartes géologiques décrivant la succession des temps terrestres\, et montés sur la scène d’une institution de performances contemporaine plutôt que de telle ou telle institution scientifique. Il semblerait qu’aux scientifiques-héros\, sauveurs-de-planète qui régnaient parmi les acteurs ayant promulgué les premières acceptions du terme\, succède un appel aux artistes-géniaux\, porte-paroles de la Terre et interprètes de la sensibilité requise pour faire face au problème. A travers cette thèse\, je souhaite recomposer l’histoire intellectuelle de l’Anthropocène en la situant sur une scène précise avant qu’elle ne se referme sur elle-même\, en suivant la multiplication de ses personnages\, et notamment les péripéties curatoriales qu’ils ont mis en place pour la mettre en oeuvre(s). \n  \nMerci de bien vouloir confirmer votre présence au spectacle et/ou à la partie académique de la soutenance d’ici le 14 novembre\, à cette adresse : clemence.halle@gmail.com \n 
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