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SUMMARY:[Soutenance de thèse] Joseph Minster (SACRe-Fémis)
DESCRIPTION:Vous êtes chaleureusement convié.e.s à la soutenance de la thèse de doctorat SACRe en Cinéma de Joseph Minster\, préparée à La Fémis\, intitulée \n« Variations : filmer l’équivocité chancelante du monde » \nsous la direction de Térésa Faucon (Université Sorbonne Nouvelle et La Fémis) \net co-encadrée par Lucas Belvaux (cinéaste) \nle vendredi 13 décembre 2024 \nProjections (9h30-12h30) – Oral de soutenance (14h-18h) \nSalle Jean Renoir\, La Fémis\, 6 rue Francoeur\, 75018 Paris \n  \nEntrée libre\, réservation vivement conseillée en suivant ce lien d’inscription. \n  \nLe jury est composé de : \nRobert BONAMY\, Rapporteur\, Professeur des Universités – Université de Poitiers \nCorinne MAURY\, Rapporteure\, Maîtresse de conférences HDR – Université Toulouse Jean Jaurès \nHélène AJI\, Examinatrice\, Professeure des Universités – École Normale Supérieure – PSL \nAntoine De BÆCQUE\, Invité\, Professeur des Universités – École Normale Supérieure – PSL \nLucas BELVAUX\, Co-encadrant de thèse\, Réalisateur \nTérésa FAUCON\, Directrice de thèse\, Maîtresse de conférences HDR- La Fémis – PSL \nDelphine GLEIZE\, Invitée\, Réalisatrice \nBernard SÈVE\, Examinateur\, Professeur émérite – Université de Lille \n  \nMATINÉE : PROGRAMME DES PROJECTIONS \n9h30-11h : Première partie \nCharon\, 4 x 4’30\, 2016. \nVéritable star de la Grèce antique\, tombé dans l’oubli de nos jours\, Charon\, le passeur des enfers\, n’a pourtant jamais cessé d’exercer. Aux commandes de sa frêle embarcation plurimillénaires\, il continue à accompagner les morts dans leur traversée du Styx… \nUbac\, 14’00\, 2018. \nDeux hommes marchent dans la neige\, sur le versant le plus à l’ombre de la montagne\, l’ubac. Ils viennent de passer un col. Ce sont des migrants. \nNous deux encore\, 29’00\, 2020. \nJoachim et Aurélie s’aiment. Un soir\, ils assistent à la lourde chute d’un homme ivre dans le métro. Quelques jours plus tard\, l’évocation de cet incident leur fait prendre conscience qu’il sont peut-être arrivés au bout de leur histoire commune. \nEt de l’herbe\, et des fleurs\, et de l’eau\, 35’00\, 2021. \nEn coréalisation avec Clément Schneider. \n\nLa France est reconfinée depuis plusieurs mois. Anna est enceinte. Pour que son compagnon Victor puisse la rejoindre avant qu’elle accouche\, ils doivent se marier. Une procédure dématérialisée vient d’être mise en place. Mais la loi évolue tous les jours…\n\n11h00  Pause\n 11h30-12h30 : Seconde partie \nLettre du Port\, 13’20\, 2023. \nCélia se souvient. Yannick s’apprêtait à quitter l’île et à rentrer en Allemagne\, où un nouveau travail l’attendait. C’est après le passage du cyclone que les boug an klèr sont apparus sur la plage. \nLe Contrebandier\, 11’30\, 2024. \n1894 – Un homme s’avance dans la montagne\, un sac sur le dos. Lorsqu’il arrive au col\, deux douaniers l’attendent. À peine visible dans la neige\, la frontière les sépare. \nLes Arpenteurs\, 7’00\, 2024. \nAprès la catastrophe\, il faut retracer la frontière. Des hommes habillés de blanc arpentent la montagne pour le faire. \nDeux histoires d’amour\, 25’00\, 2024. \nUne partie de chasse en montagne. Anthony veut impressionner Mathilde. Il tire. \nQuelques mois plus tard\, une reconstitution judiciaire le place face à Chiara\, qui a perdu son mari dans l’accident. Deux histoires se percutent. \nAPRÈS-MIDI : ORAL DE SOUTENANCE \n14h-18h : Oral de soutenance\, salle Jean Renoir \n18h-19h : Pot de soutenance\, foyer Renoir \n  \nRÉSUMÉ DE LA THÈSE \n« Variations : filmer l’équivocité chancelante du monde » est une thèse de recherche-création composée d’un manuscrit et de huit films que j’ai réalisés entre 2016 et 2024. J’y postule que le cinéma est un langage qui participe de la production et de l’intégration du monde à partir du réel\, et que le monde présente une « équivocité chancelante ». Le passage d’une langue à l’autre est l’une des modalités de perception de cette équivocité. En tant que langage\, le cinéma possède des outils qui permettent aussi d’en rendre compte : des gestes de mise en scène\, que j’appelle gestes variationnels. À travers des jeux de différences et de répétitions internes aux films\, les variations cinématographiques rendent en effet sensible le rapport que le monde entretient au réel. En caractérisant cette relation souterraine à partir de l’analyse d’un corpus de films\, subjectif et volontairement hétérogène\, je montre comment le cinéma\, en intégrant le monde\, le déstabilise\, puis le reconfigure\, et peut ainsi devenir un lieu manifeste de son équivocité. Parallèlement\, je mets à l’épreuve mes intuitions en explorant différentes formes de variations cinématographiques dans un ensemble de films que j’ai réalisés autour d’un lieu équivoque du monde : un col de montagne\, dans les Alpes\, à la frontière franco-italienne. À l’issue de ce parcours\, je m’efforce de ressaisir la diversité des gestes variationnels dans une proposition de typologie ouverte\, en montrant que le choix d’utiliser la variation comme outil de mise en scène n’est jamais anodin. Il renvoie toujours à une certaine conception du monde\, de la relation entre les mondes. À cet égard\, on peut sans doute parler d’une métaphysique de la variation. \nABSTRACT \n“Variations : filmer l’équivocité chancelante du monde” is a creation and research thesis consisting of a manuscript and eight films I made between 2016 and 2024. In this work\, I postulate that cinema is a language which participates in the production and integration of the world from reality\, and that the world presents a “faltering equivocity”. The transition from one language to another is one of the ways in which this equivocity is perceived. As a language\, cinema also provides tools to reflect this: gestures of mise-en-scène\, which I call variational gestures. Through the interplay of differences and repetitions within films\, cinematic variations make the world’s relationship with reality sensitive. By characterizing this hidden relationship through the analysis of a subjective and deliberately heterogeneous corpus of films\, I demonstrate how cinema\, by integrating the world\, destabilises it\, then reconfigures it\, and can thereby become a manifest site of its equivocity. At the same time\, I test my intuitions by exploring different forms of cinematic variation in a series of films I have directed around an equivocal place in the world: a mountain pass in the Alps\, on the French-Italian border. At the end of this work\, I attempt to recapture the diversity of variational gestures and propose an opened typology\, showing that the choice to use variation as a direction tool is never trivial. It always refers to a certain conception of the world\, of the relationship between worlds. In this regard\, we can surely speak of a metaphysics of variation. \n 
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SUMMARY:[Soutenance de thèse] Anouk Baldassari-Phéline (SACRe | ENS-PSL)
DESCRIPTION:Le laboratoire SACRe de l’Université PSL et l’ENS-PSL ont le plaisir de vous inviter\nà la soutenance de thèse de Anouk Baldassari-Phéline intitulée : \n« Enquête sur Voyage en Italie de Roberto Rossellini.\nReconstituer la genèse d’un film-laboratoire » \n  \n \n                                                                                                                                © Anouk Baldassari-Phéline\, Regard contre regard\, essai audiovisuel\, 2020\, 10′.\nLa soutenance de thèse aura lieu le lundi 16 décembre 2024 à 9h30 à l’École normale supérieure (ENS-PSL\, Salle Théodule Ribot\, 29 rue d’Ulm\, 75005 Paris) et s’accompagnera d’une projection de différents films réalisés pendant le doctorat le vendredi 13 décembre de 18h30 à 20h00 à l’École normale supérieure (ENS-PSL\, Salle Dussane\, 45 rue d’Ulm\, 75005 Paris). \nLa soutenance est publique\, mais l’accès à la projection se fera sur invitation. \nMerci beaucoup d’écrire à pheline.anouk@gmail.com si vous souhaitez y assister. \nComposition du jury : \n\nAntoine DE BAECQUE\, (directeur de thèse)\, Professeur des Universités\, École normale supérieure-PSL\nElena DAGRADA\, (directrice de thèse)\, Professeure\, Università di Bologna.\nFrédérique BERTHET (Rapporteur)\, Professeur des Universités\, Université Paris Cité\nDork ZABUNYAN (Rapporteur)\, Professeur des Universités\, Université Paris 8\nStefania PARIGI (Examinatrice)\, Professeure\, Università Roma Tre\nAlain BERGALA (Examinateur)\, Maître de conférences honoraire\, Université Paris 3 – Sorbonne Nouvelle\nKarine DE VILLERS (Examinatrice)\, Réalisatrice\nMario BRENTA (Examinateur)\, Professeur\, Università di Padova\n\nRésumé : \nCette thèse de recherche-création consacrée à Voyage en Italie (1953) de Roberto Rossellini se fonde sur un travail d’archives qui réunit l’essentiel des sources primaires sur la genèse du film. Il s’agit d’apporter un nouvel éclairage sur ce film-laboratoire du cinéma moderne\, en dialogue avec les textes critiques des Cahiers du cinéma qui en ont théorisé la révolution esthétique comme avec les principaux essais analytiques publiés depuis sa sortie par les historiens du cinéma. La réflexion prend également la forme d’une « analyse de l’image par l’image » à travers la réalisation des essais audiovisuels Regard contre regard (2020\, 10’) et Miracle à Maiori (2024\, 30’). \nLa collecte\, la présentation\, l’étude et l’analyse des sources primaires qui documentent le processus de création et de production de Voyage en Italie\, constituent le principal apport de cette thèse. Ce faisant\, on s’attache à réinscrire le film dans la vie et l’œuvre de Rossellini\, à le confronter au corpus des écrits et propos qui expriment la pensée du réalisateur\, comme à le situer par rapport au contexte politique\, social et culturel des années 1940-1950. On veut montrer que le cinéaste radicalise sa méthode sur le tournage de Voyage en Italie\, au moment même où il revendique le statut d’« auteur »\, en jouant d’une dialectique complexe entre la préparation du film et l’improvisation au tournage. Les strates de l’écriture scénaristique\, que nous avons mises au jour en nous appuyant sur le travail pionnier d’Elena Dagrada\, clarifient l’élaboration du film mais aussi les écarts\, déterminants\, entre le programme tracé sur le papier et sa ré-invention in situ. \nEnfin\, une enquête de terrain à Maiori\, sur les lieux du tournage de la scène finale\, nous a permis de recueillir le témoignage de nombreux figurants sur la méthode rossellinienne. On a ainsi pu mesurer l’important travail de mise en scène effectué par le cinéaste pour « reconstituer » ou « faire rejouer » (au sens du reenactment) cette procession à la Vierge\, en se fondant sur sa familiarité avec la réalité locale\, contrairement à la légende longtemps véhiculée d’une captation documentaire.
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SUMMARY:[Soutenance de thèse] Robin Champenois (SACRe | ENS-PSL)
DESCRIPTION:Le laboratoire SACRe de l’Université PSL et l’ENS-PSL ont le plaisir de vous inviter \nà la soutenance de thèse de Robin Champenois intitulée : \n« Lettres à mon chatbot \nVoyages à travers les rêves de l’artificiel » \n  \n \n© Robin Champenois \nLa soutenance de thèse aura lieu le mardi 17 décembre 2024 à 9h à l’École normale supérieure (ENS-PSL\, Salle Dussane\, 45 rue d’Ulm\, 75005 Paris) et s’accompagnera d’une exposition des œuvres réalisées pendant le doctorat les lundi 16 et mardi 17 décembre de 13h à 19h à l’École des Arts Décoratifs de Paris (ENSAD-PSL\, Plateau vidéo\, 31 rue d’Ulm\, 75005 Paris) \nLa soutenance est publique\, mais l’accès à l’exposition est réservé aux personnes ayant signalé leur venue : https://robin-champenois.fr/these/ \nThèse préparée sous la direction de Béatrice JOYEUX-PRUNEL\, Professeure des Universités\, École normale supérieure\, Université de Genève et le co-encadrement de Mathieu AUBRY\, Chargé de Recherche\, École nationale des ponts et chaussées \nComposition du jury : \n\nYves CITTON (Rapporteur)\, Professeur des Universités\, Université Paris 8\nAntonio SOMAINI (Rapporteur)\, Professeur des Universités\, Université Sorbonne Nouvelle\nGrégory CHATONSKY (Examinateur)\, Docteur\, Artiste indépendant\nInvitée : Marta PONSA\, Curatrice\, Historienne de l’Art\, Musée du Jeu de Paume\n\nRésumé : \nL’Intelligence Artificielle est l’objet de tous les fantasmes\, souvent contradictoires. La cause de ces incohérences apparentes est peut-être que l’IA imite surtout notre pensée instinctive\, non réfléchie : plus qu’une « intelligence » abstraite\, elle serait ainsi un « Inconscient Artificiel ». \nDe quel « Inconscient » est-il question ? Que dit l’IA de nous\, humain⋅es ? Quelles relations pouvons-nous entretenir avec cet autre qui nous obsède ? \nNotre pensée rationnelle ne peut appréhender les structures complexes de l’IA dans leur ensemble : pour rencontrer un autre Inconscient\, il faut ouvrir le nôtre\, et entrer en friction avec cette altérité radicale. \nCette thèse aborde les enjeux sensibles du sujet : les œuvres ainsi réalisées tentent de faire se répondre les rêves latents de la machine avec nos souvenirs intimes ; ses peurs avec nos paradoxes. Le manuscrit documente et prolonge ces recherches\, en tant qu’exploration performative des questions d’altérité\, de prospective et de fiction.
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SUMMARY:[Soutenance de thèse] Adèle Yon (SACRe | ENS-PSL)
DESCRIPTION:Le laboratoire SACRe de l’Université PSL et l’ENS-PSL ont le plaisir de vous inviter à la soutenance de thèse de Adèle Yon intitulée : \n« Mon vrai nom est Elisabeth. \nEnquête sur le double fantôme » \n \nLa soutenance de thèse aura lieu mardi 17 décembre 2024 à 14h au Théâtre du Chariot (77 rue de Montreuil\, 75011 Paris). \nLa soutenance est publique\, entrée libre dans la limite des places disponibles. \nComposition du jury : \n\nPhilippe ARTIÈRES\, Rapporteur\, Historien\, écrivain\, Directeur de recherche CNRS/EHESS\nMarion BOUDIER\, Examinatrice\, Dramaturge\, Études théâtrales\, MCF\, Université de Picardie Jules Verne\nAntoine DE BAECQUE\, Directeur de thèse\, Historien\, écrivain\, PU\, ENS-PSL\nSophie DELPEUX\, Rapporteuse\, Historienne de l’art\, MCF\, Université Paris I\nHervé GUILLEMAIN\, Examinateur\, Historien de la psychiatrie\, PU\, Le Mans Université\nFranck LEIBOVICI\, Invité\, Poète\, artiste\nOlivia ROSENTHAL\, Encadrante\, Écrivain\, PU\, Université Paris VIII\nAntonio SOMAINI\, Directeur de thèse\, Historien du cinéma\, PU\, Université Sorbonne Nouvelle\n\nRésumé :  \nMon vrai nom est Elisabeth. Enquête sur le double féminin fantôme\, est une tentative de prendre à la racine le désir de savoir de la chercheuse en sciences humaines. Où et comment naît une question de recherche ? Parties de l’examen du motif cinématographique du « double féminin fantôme » hérité de Jane Eyre et de Rebecca\, mes quatre années de recherche se sont déployées autour d’une enquête sur mon arrière-grand-mère Betsy. Déclarée schizophrène\, elle a été lobotomisée en 1950 puis internée pendant dix-sept ans à l’hôpital psychiatrique de Fleury-les-Aubrais. Dans ma quête pour comprendre ce qu’elle avait vécu et pour déconstruire l’influence qu’elle exerçait sur moi\, j’ai retrouvé toutes les caractéristiques du « double féminin fantôme » : l’enquête familiale a été le chemin à emprunter pour décrypter ce motif\, ses origines\, ses manifestations\, ses effets. Parallèlement\, le point de vue situé duquel sourd cette enquête m’a invitée à questionner la manière dont nous produisons nos connaissances et à expérimenter d’autres formes de savoir. Que veut dire être remuée par l’archive ? La recherche en sciences humaines peut-elle adopter la forme d’un road-trip ? Ce que la recherche nous fait est-il constitutif de nos résultats de recherche ? Qu’impose la prise en compte de l’individualité de la chercheuse à l’écriture académique ? Les questions soulevées par cette enquête m’ont in fine conduite à explorer les modalités de dialogue existantes entre posture intime et démarche scientifique. Cette recherche adopte la forme d’un raisonnement abductif\, partant de l’intuition d’une question de recherche pour se relier au cours du processus à plusieurs familles disciplinaires et méthodologiques. \n 
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